В годы Великой Отечественной войны у представителей некоторых творческих профессий была бронь от мобилизации в армию. Государство понимало важность идеологической работы, которая эффективней всего проводилась среди населения именно через искусство. Освобождались от призыва и артисты театров и кино – они нужны были для того, чтобы поддерживать боевой дух среди народа, создавать атмосферу единства в борьбе с врагом Родины, в тылу формировать образ героя-труженика, а на фронте – обеспечивать настроение бойцам во время редких минут отдыха. В то же время бронь зависела от важности конкретного творческого коллектива и населенного пункта, а также от состояния дел на фронте: в первый год войны, когда Красная армия отступала вглубь страны, неся тяжелые потери, мобилизация носила массовый характер. Там, на войне, все нужны были как солдаты, и актеры не были исключением. Впрочем, независимо от брони, они шли на фронт добровольцами, делая все, что от них зависело для защитыРодины. Свой достойный вклад в общее дело разгрома врага внесли и сотрудники Государственного театра Южной Осетии, как и коллектив Государственного ансамбля песни и танца – и на фронте, и в тылу, с оружием в руках или на сцене перед ранеными солдатами эвакуационных госпиталей, они вместе со всей страной приближали день Победы.

Каждый артист мечтает непревзойденно сыграть свою главную роль, может быть – Гамлета, на большой сцене, вызвать восхищение публики, заслужить признание. Но судьба иногда готовит для них другие роли, которые становятся важнейшими – в жизни, а не на сцене – если даже это бывает последний выход артиста. Юго-Осетинский драматический театр к началу Великой Отечественной войны уже прошел начальный этап становления и готовился к первому большому юбилею – десятилетию со дня открытия. В 1931 году только что построенное здание Дома культуры колхозника передали театральному коллективу во главе с В. Хетагуровым. Первые его актеры пришли из городских и сельских драмкружков, из любительского театра в Цхинвале. Вскоре многие из них получили профессиональное образование в Тбилиси в осетинской студии, специально для них открытой в театре им. Руставели. К постановкам привлекались корифеи национального искусства – композитор Б. Галаев, создавший для театра оркестр, художники М. Туганов, Т. Гаглоев, Б. Санакоев, Г. Котаев и другие, не только оформлявшие декорации, но и создавшие уникальную роспись на потолке и плафонах залов по мотивам Нартского эпоса. В 1938 году сформировался «Ансамбль песни и пляски Юго-Осетии» под управлением композитора и дирижера Бориса Галаева, и два лучших творческих коллектива Южной Осетии гармонично объединились под одной крышей. Ансамбль включал 132 человека, из которых танцевальная группа пока составляла всего 12 человек, остальную часть составляли хор и оркестр народных инструментов. Уже через полгода у ансамбля был готов первый большой репертуар из обработанных старинных народных песен и народных танцев в сопровождении струнного оркестра. Перспективы у ансамбля были блестящие, развитие хорового и танцевального искусства Южной Осетии шло быстрыми темпами. Особое место в репертуаре занимали героические песни, они оказывали огромное воспитательное влияние на молодежь. Само появление на сцене артистов ансамбля в национальных костюмах производило большое впечатление на зрителей, а это именно тот фактор, которому нет равных в консолидирующей силе.

Театр в целом стал средоточием культуры, молодежь стремилась попасть в полюбившийся народу театральный коллектив, а профессия актера стала одной из наиболее популярных среди юго-осетинской молодежи. Для подготовки профессиональных кадров Юго-Осетинского театра в 1936 году группа молодежи – 20 человек – была направлена на учебу в Ленинградский Государственный театральный институт (ЛГТИ) им. Островского, который был создан как раз в том году, сначала под названием Центральное театральное училище (ЦТУ), а спустя несколько лет преобразован в ЛГТИ. Именно в этом ленинградском ВУЗе на Моховой улице впервые в стране начиналась подготовка национальных актерских кадров для советской страны. Первыми студентами ЛГТИ из Южной Осетии стали: Федор Багаев, Зинаида и Варя Гаглоевы, Степан Газзаев, Андрей Жажиев, Лидия Джиджджоева, Гаврил Таугазов, Андрей и Владимир Тедеевы, Григорий Кабулов, Владимир Каиров, Наталья Магкоева, Сослан Маргиев, Владимир Макиев, Александра Плиева, Григорий Сланов, Чабиевы Варя и Залихан, Нина Чочиева, Мухтар Шавлохов. Актерское мастерство, сценическая речь, музыкальное образование, театроведение – всем этим премудростям театрального искусства обучались молодые студенты. Некоторых из них особо привлекала режиссура, и они строили планы по продолжению образования. В 1941 году группа первых дипломированных актеров вернулась в родной театр, который к тому времени был назван именем Коста Хетагурова, а некоторым его сотрудникам уже были присвоены звания Заслуженного деятеля искусств и Заслуженного артиста ГССР. Так что амбиции молодежи соответствовали таким высоким целям, но осуществить их удалось далеко не всем. Великая Отечественная война началась через несколько месяцев после их возвращения. Один за другим уходили на фронт артисты, режиссеры, драматурги, техники, осветители, музыканты и художники-декораторы театра. Призвали в ряды Красной армии практически весь мужской состав Государственного ансамбля Бориса Галаева, включая хореографа ансамбля Мисоста Бидеева. Многие уходили добровольцами, оставляя театр на попечение женского состава и мужчин старшего возраста, танцевальный коллектив пополнялся за счет подростков 13-14 лет. Родной ЛГТИ, альма-матер выпускников осетинской студии, тоже переживал труднейшие времена – в 1942 году Институт был эвакуирован из блокадного Ленинграда и находился совсем рядом – в Орджоникидзе (Владикавказе), затем в Тбилиси. В Цхинвал был эвакуирован коллектив МХАТ, здесь они оставались до конца 1942 года, ставили совместные спектакли, помогали Юго-Осетинскому театру, работали с молодежью. Большую помощь театру оказали эвакуированные в Сталинир в период ожесточенных боев за Кавказ Харьковский музыкальный театр, Северо-Осетинский Госдрамтеатр и оперная студия. В этот период в составе Юго-Осетинского Государственного театра им. К. Хетагурова при поддержке МХАТовцев было открыто русское отделение. Репертуар обоих отделений был ориентирован на военную тематику: ставились спектакли «Горы заговорили» (М. Шавлохов), «На перевалах Кавказа» (Р. Чочиев), национальная классика – «Коста» (И. Джанаев и Т. Епхиев), «Нарт Батрадз» (К. Казбегов и В. Корзун), «Бега» (М. Шавлохов), «Вождь-богатырь» (Д. Мамсуров), «Бойцы Родины» А.Магкаева и многие другие. Сохранились данные по количеству показанных спектаклей. Так, в 1941 году было показано 136 спектаклей, в 1942 году – 145, в 1943 году – 194, в 1944 году – 197, в 1945 году –153 спектакля. Из 800 спектаклей и концертов, данных театром, более 600 пришлось на госпитали и войсковые части.

В условиях подчинения жизни всей страны лозунгу «Все для фронта – все для Победы!» сфере искусства сильно сократили финансирование, все ресурсы направлялись на военные нужды. Руководство автономной области обязало «максимально сократить расходы по Гостеатру, ансамбль песни и танца перевести на самоокупаемость». Несмотря на серьезные ограничения по всем статьям, артисты и ансамбля, и театральной труппы продолжали давать концерты, поддерживая население искусством, побуждая его к самоотверженному труду в тылу. «Война заставила по-иному взглянуть на работу коллектива, – писал Борис Галаев в своем очерке, посвященном 25-летию ансамбля «Симд». – Мужская группа пополнилась людьми, не подлежащими призыву в армию по возрасту. С первых же дней Великой Отечественной войны ансамбль работал с удвоенной силой. Каждый из артистов ансамбля думал о том, что он может сделать для Родины, для Победы над врагом». Песни в исполнении ансамбля звучали повсюду: среди бойцов Красной армии, отправлявшихся на фронт, в госпиталях, в цехах предприятий. В репертуаре появились новые песни – «Священная война» Александрова, «Песня о Родине» Дунаевского, «Здравствуй, Сталинград» Акуленко, «Песня об Исса Плиеве» Б. Галаева и многие другие. Среди осетинских народных песен, сочиненных на тему битвы за Кавказ, такие как: «Завещание солдата», «Песня о борьбе осетинской молодежи», «Песня о Сергее Коблове»... Командование госпиталей направляло ансамблю письма благодарности за «благородный труд коллектива в деле культурного обслуживания раненых и больных госпиталя». В этот период симбиоз двух коллективов – театра и ансамбля – стал особенно продуктивным. Артистов не хватало для исполнения полноценной концертной программы, поэтому на помощь ансамблю пришли актеры театра, расширив репертуар эстрадными номерами и усилив хоровую группу. Артисты ансамбля на своем, культурном фронте помогали бить врага. При этом в канву танцев была вкраплена тема войны: «На озере Хасан», «Танец пограничников», «Все для фронта»... Всего за военный период Государственный ансамбль дал более 150 концертов для военнослужащих и пациентов военных госпиталей, как в самой Южной Осетии, так и по всему Закавказью. 33 артиста ансамбля были награждены медалями «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-45 годов» и «За оборону Кавказа». 37 артистов вернулись по окончании войны из Советской армии с орденами и медалями. Восемь участников ансамбля пали смертью храбрых, защищая Родину.

Из актеров – вчерашних выпускников ЛГТИ и сотрудников театра – отправились на фронт Алихан Магкаев, Ясон Цховребов, Андрей Тедеев, Владимир Тедеев, Хаджи-Мурат Алыгкаты, Александр Хасиев, Степан Газзаев, Сослан Маргиев и другие. Вернулись лишь трое: Степан Газзаев, Сослан Маргиев и Владимир Тедеев. Другие не дошли до дня Победы. Добровольцем отправился на фронт и прошел всю войну художник-декоратор театра Таурбег (Тата) Гаглоев («Республика» № 7-8). О тех, кто погиб на войне и тех, кто вернулся домой, постараемся рассказать то, что сохранилось в памяти зрителей, в истории театра, в воспоминаниях близких.

Магкаев Алихан Тимофеевич родился в 1911 году в селении Цоцолтӕ Тырсыгома в семье бедняка-горца. Мальчику было семь лет, когда его семья перебралась в поисках лучшей жизни во Владикавказ, там он пошел в школу. Окончив восьмилетку, Алихан уже двадцатилетним парнем, приехал в Цхинвал и начал работать актером театра. Он был в той группе осетинской молодежи, которую первой направили учиться в Тбилиси в осетинскую студию театра им. Руставели. А затем в 1936 году Алихан Магкаев отправляется учиться в Ленинград в составе группы из двадцати студентов. Ему не удалось завершить учебу по состоянию здоровья. Он возвращается в Юго-Осетинский театр, работает актером и режиссером-постановщиком. Алихан Магкаев был, кроме того, талантливым драматургом – в 1939-40 годах на сцене театра появилась его пьеса «Дни борьбы» (Тохы бонтӕ), а в 1940-41 – пьеса «Встреча» (Фембӕлд). Сборник драматических произведений Алихана Магкаева был издан в 1941 году издательством Южной Осетии. Творческий путь Алихана Магкаева был недолог – всего десять лет, из которых, к тому же, несколько лет пришлись на учебу. Но его талант оставил яркий след в театре, где Алихан был известен своим тонким вкусом, не терпящим дешевого театрального пафоса. Роли, которые он играл, надолго запоминались зрителю, но еще больше его талант раскрылся в режиссуре.

В 1941 году Алихана Магкаева призвали в ряды Красной армии, он стал командиром взвода 127-й стрелковой дивизии. Осенью 1941 года за массовый героизм, мужество личного состава, высокое воинское мастерство, проявленные в ходе кровопролитных боёв Смоленского сражения, 127-й стрелковой дивизии было присвоено почётное звание «Гвардейская», дивизия была переименована во 2-ю гвардейскую стрелковую дивизию. Гвардии ст. лейтенант Алихан Магкаев участвовал в этих боях в составе 204 гвардейского артиллерийско-минометного полка. С января 1942 года 2-я гвардейская артиллерийская дивизия участвовала в битве за Кавказ, обороняла Нальчик, не давая противнику продвинуться за Баксан. В течение месяца советские войска освободили Нальчик, Ессентуки, Черкесск. Трижды за 1942 год в ходе этих боев Алихан Магкаев был ранен. В 1943 году Алихан – курсант 1-го артиллерийского училища, затем – слушатель 32-го учебного артиллерийского полка офицеров ЗКФ, слушателей которого готовили для использования на командной работе. Магкаев был направлен в резерв Главного командования и прошел с частями советской армии победоносный путь до Восточной Пруссии, где в феврале 1945 года погиб в боях под Кенигсбергом. Гвардии старший лейтенант А. Магкаев похоронен в братской могиле в поселке Голубево Калиниградской области.

Газзаев Степан Иванович родился в селении Ципран Дзауского района в 1917 году. Учился в Цхинвальской трудовой школе и именно в эти годы обнаружился его актерский талант, любовь к театру. Степан с интересом занимался в любительских драматических кружках и даже писал небольшие инсценировки по произведениям классиков осетинской литературы. В декабре 1933 года талантливого парня приняли учеником в только что созданный Юго-Осетинский драматический театр. Он играл небольшие роли в спектаклях и твердо решил связать свою жизнь с театром. В 1936 году Степан Газзаев вместе с первой группой юго-осетинской молодежи отправился учиться в Ленинградский театральный институт. В годы учебы Степана пригласили на Ленинградскую киностудию участвовать в съемках нескольких фильмов: «Комсомольск-на-Амуре», «Петр I», «Наездник из Кабарды». По окончании института, с февраля 1941 года вместе с другими выпускниками осетинской студии ЛГТИ зачислен актером в Юго-Осетинский драматический театр. До июня 1941 года «ленинградцы» работали над своими дипломными спектаклями. Несколько месяцев насыщенной работы над ролями прошли для Степана абсолютно счастливо, он создал неповторимого Яго в спектакле по пьесе Шекспира «Отелло». Молодых актеров ждало блестящее будущее, однако война изменила их планы. В 1941 году Степан Газзаев ушел добровольцем на фронт. В звании старшины прошел боевой путь до Австрии. За годы войны дважды был ранен, контужен. Ровно 80 лет назад, в марте 1945 года, началась Венская наступательная операция советских войск. 13 апреля Вена была полностью освобождена. В этих боях в составе войск 3-го Украинского фронта воевал с нацистами и старшина Степан Газзаев. За боевые заслуги был награжден орденами Отечественной войны I и II степеней, медалями «За отвагу», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»… Степан Газзаев вернулся в родной театр, в котором создал много запоминающихся образов. В 1954 году был удостоен звания Заслуженного артиста ГССР. В дальнейшем занимался и режиссурой, пройдя стажировку во МХАТе. Поставил такие спектакли, как «Отелло» Шекспира, «Жених Гаци» М. Шавлохова, «Азау и Таймураз» Н. Джусойты, «Фатима» К. Хетагурова и многие другие.

Маргиев Сослан Таджиевич – представитель старшего поколения актеров театра. Родился в 1914 году в селении Тли Дзауского района. Рано лишился отца, его мать вместе с детьми прошла все тяготы доли беженцев во время геноцида осетинского народа в 1920 году. Когда они вернулись на родное пепелище, Сослану пришлось с детских лет работать, пасти скот, чтобы помогать семье. В 15 лет он уехал на север Осетии, начал работать в Садоне на шахте. Там впервые в Садонском шахтерском клубе он увидел спектакль драмтеатра Северной Осетии и полюбил театр навсегда. Талантливого парня приняли в драмкружок клуба, где Сослан постиг азы актерской профессии, и, когда вернулся в Южную Осетию в 1935 году, сразу направился в театр. Его приняли учеником и уже через год в составе группы абитуриентов отправили в Ленинградский театральный институт учиться актерскому мастерству. В 1941 году, успешно окончив учебу, Сослан Маргиев вместе с однокурсниками возвращается в родной театр, где и застала их Великая Отечественная война. Среди шестерых «ленинградцев», отправившихся на фронт, был и Сослан Маргиев…

После множества ранений Сослана Маргиева демобилизовали по состоянию здоровья, в 1943 году он вернулся в Цхинвал и через некоторое время снова вышел на сцену. Сослан до выхода на пенсию оставался в коллективе театра, создал на сцене более 150 образов в жанре сатиры, и не менее талантливо – трагические образы. Он сыграл такие роли, как: Бестола из трагедии Гриса Плиты «Чермен», Дзӕха по пьесе М. Гучмазова «Бирӕгътӕ» (Волки), Габе по пьесе Д. Туаева «Сидзӕргӕс» (Мать сирот) и многие другие. Сослану Маргиеву было присвоено звание Заслуженного артиста ГССР.

Тедеев Андрей Ростомович родился в г. Цхинвале в 1908 году. Вместе с первой двадцаткой абитуриентов в 1936 году отправился на учебу в Ленинградский театральный институт им. Островского. Успешно его окончил, вернулся в Цхинвал и был зачислен актером Государственного драматического театра им. К. Хетагурова. Еще в годы учебы дружба с однокурсницей, будущей звездой осетинского театра, молодой и талантливой Ниной Чочиевой переросла в серьезные отношения, они создали семью, у них родился сын. Великая Отечественная война помешала счастью молодой семьи. Андрея призвали в Красную Армию уже в первый день войны, 22 июня 1941 года, и отправили на фронт. В звании сержанта он служил сначала в 35-м запасном стрелковом полку 28-й стрелковой запасной дивизии. Воевал храбро, дважды награжден медалью «За боевые заслуги» командованием 457-го стрелкового полка 129-й стрелковой дивизии 2-го Белорусского фронта: «Наградить помощника командира стрелкового взвода, старшего сержанта Тедеева Андрея Ростомовича за то, что он неоднократно был в боях с немецкими захватчиками, получил два ранения и на фронте находится с первых дней». Андрей участвовал в ожесточенных боях под Кенигсбергом в ходе наступательной операции советских войск. Городок Лабиау прикрывал дорогу на Кенигсберг, был опорным пунктом немцев. Именно этот город, пока он был под контролем немецких войск, оставлял Германии шансы удержать столицу Восточной Пруссии. На подступах к Лабиау немцы взрывали все мосты. Штурм города начался 23 января 1945 года. Отступавшие немецкие части совершали контрудары с заходом в тыл к советским войскам. На исходе боев 25 января 1945 года Андрей Тедеев погиб в бою недалеко от освобожденного в тот день городка Лабиау в Восточной Пруссии, ныне города Полесск Калининградской области. Похоронен там же в братской могиле, где вместе с ним покоятся еще 600 погибших в тех боях красноармейцев.

Цховребов Ясон, Аликов Хаджи-Мурат и Хасиев Александр – актеры театра, которые также были призваны в Красную армию, воевали на фронтах Великой Отечественной войны и не вернулись. Собрать о них сведения оказалось практически невозможно. Есть скудные записи в книге приказов театра 1938 года, из которых удалось выяснить, что они действительно числились в штате театра. Ясон Цховребов стал актером Госдрамтеатра в феврале 1938-го года. По совместительству он был принят на работу парикмахером, затем эту должность передали другому работнику театра. В августе 1938 года Ясон был призван в ряды Красной Армии, откуда в начале войны направлен на фронт. Командир отделения старший сержант Цховребов Ясон Антонович пропал без вести в октябре 1942 года.

Хаджи-Мурат Аликов (Алыгкаты) и Александр Хасиев, ушедшие на фронт из Госдрамтеатра Южной Осетии, с войны также не вернулись. К сожалению, сведений о них недостаточно, чтобы уточнить хотя бы даты их гибели. В пожаре, уничтожившем здание Государственного театра в 2005 году, скорее всего, был утерян навсегда и архив театра. Хаджи-Мурат и Александр были актерами театра, есть сведения о некоторых их ролях, но не более. Поиски можно продолжить, подключив Совет ветеранов, «Бессмертный полк» и другие организации. Ни один из ушедших на фронт и сложивших головы в священной войне за Родину не должен остаться безвестным, память – это единственное, что могут сделать для них потомки. Никто не забыт, ничто не забыто!

Инга Кочиева

Рубрика «Лица Победы»

Надписи под фото:

1. Часть коллектива Юго-Осетинского драматического театра

2. Юго-Осетинский ансамбль песни и танца. 1940 год

3. Актеры МХАТ и Юго-Осетинского драмтеатра у памятника Коста